その他の公演
顔（かお）変（か）えだけじゃない、四川（しせん）オペラのほかの演目（えんもく）
変面は拍手を浴びるけど、成都の茶館の夜はまるごと一つのバラエティショーだ。ここには火、人形、曲芸、そしてその周りの笑いがある。
GetYourGuideで四川オペラの公演日程を見る ↗バラエティ豊かな演目、オペラだけではありません
茶館の夜は、一本の長いドラマではなく、短くてはっきりした出し物が並ぶプログラムです。四川オペラが気軽な観客に向けてよく提供されてきた形です。変面が目玉ですが、たいてい最後に来ます。その前の演目があるからこそ、夜は一つの技を待つだけではなく、充実したものに感じられるのです。火、人形、民謡、アクロバットのコメディ、道化がそれぞれ数分だけ続きます。この形式は、わざと楽しみやすくできています。もし一つの出し物が好みでなくても、すぐに次のものが来ますし、どの演目も四川方言の筋を追わなくても楽しめるようになっています。
火を吐く（吐火）
火吹きは変面の自然な相棒であり、この二つはしばしば同じ演者によって同時に演じられる。演者は合図に合わせて舞台の上に炎の塊を吹き出し、太鼓の拍子に合わせて、時には仮面が同じ拍で切り替わる間に火を吹いているように見えることもある。本格的な川劇では、この効果は超自然的な場面や鬼を退治する場面に属する——猛々しい鬼退治の鍾馗は火吹きの古典的な役柄である——そのため、炎は見せ物であると同時に冥界の気配も漂わせる。間近で見ると本当に驚かされる。夜ごとに火を安全に放つために必要な制御は、それ自体が一種の技なのである。
ローリングランプとアクロバティックコメディ
転灯（ぐんでん）という、ころころ回るランプの芸は、四川オペラで愛されるコミカルな曲芸の一つです。演者は頭の上に——時には手や足の上に——火のついた油ランプを載せて、転がったり、ベンチの下をくぐったり、低い隙間を体をくねらせて通り抜けたりしますが、その間ずっと炎を傾けたり消したりしません。これは伝統的な喜劇から生まれたもので、どたばた喜劇と本物の曲芸的なコントロールを融合させています。面白さは、馬鹿げたことをしている間も、ランプを載せた人が見せる信じられないほど落ち着いた様子から来ています。観客に大人気なのは、まさにその緊張感が目に見えるからです。茶館の誰もが、その小さな炎がまっすぐ立ったままでいるように、静かに願っているのです。
人形劇と手影絵
旅の予定表のどこかで、たいてい人形遣いたちに出会うことになるでしょう。四川省には棒遣い人形劇の強い伝統があり、彫られた人形が下から棒で操られ、その正確さは本物のオペラの所作を模しているかのようです——名人の手にかかれば、なんとミニチュアの「変面」までやってのけます。また、プログラムによっては手影絵も含まれ、照らされたスクリーンに指を絡めるだけで、鳥や犬、あるいは小さな情景全体が浮かび上がります。どちらも静かで近距離の演目で、レビュアーがしばしば意外なハイライトとして挙げるものであり、周囲の火焔や太鼓の音に対する繊細な対比をなしています。
民族音楽と夜の音
視覚的な場面の合間には、四川オペラを支える音楽が聞こえてきます。鋭い音のソナ（唢吶）のホルン、弓で弾く二胡やその他の弦楽器、そして何より打楽器——太鼓、銅鑼、シンバルがテンポを刻み、すべてのスタントにアクセントを付けます。多くの演目には「清音」という、座った演者が小さな手持ち楽器で歌う上品な四川民謡のスタイルが含まれています。また、この伝統の特徴である舞台裏の合唱、つまり見えない声が舞台上の歌手に応える場面にも出会うかもしれません。それらは翻訳を必要としません。音だけで、いつ身を乗り出すべきかが分かるのです。
道化師とコミカルなスケッチ
四川変脸は、そのユーモアで名高く、道化役が夜の温かみを大きく担っています。鼻白を塗ったコミカルなキャラクターである「丑」は、身体を使ったギャグ、軽妙な口上、そして鋭い地元の機知で会場を沸かせます——その多くは四川方言で語られるため、方言が分からない観客には通じない冗談もありますが、間の取り方やドタバタ喜劇は言葉を超えて伝わります。こうしたコミカルな寸劇は、バラエティ夜会のつなぎ役として、メイン演目の合間にも軽やかで社交的な雰囲気を保ちます。これは、文化遺産として認められるずっと前から大衆娯楽だったことを思い出させてくれるのです——茶碗を手に、笑う時間を楽しむ茶館の客のために作られた演劇なのです。